一战后新建筑流派
(1)风格派与构成派：时间：1917年;代表人物：荷兰青年艺术家蒙德里安、里特维德。主张：“艺术就是基本几何形象的组合和构图”。俄国青年艺术家塔特林、马来维奇把抽象几何形体组成空间当作绘画和雕刻的内容，作品因而很像工程结构，称为构成派，代表建筑是塔特林设计的第三国际纪念碑。
(2)表现派：时间：20世纪初;在建筑上常采用奇特、夸张的艺术体形来表达某种思想情绪，象征时代精神，代表建筑是门德尔松设计的波茨坦市爱因斯坦天文台。
二战后建筑的主要思潮
(1)对“理性主义”的充实与提高
讲究功能与技术合理，注意结合环境与服务对象的生活需要。代表人物：格罗皮乌斯、柯布西耶。代表建筑：TAC事务所设计的哈佛大学研究生中心楼。
(2)讲求技术精美的倾向
以纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向代表。代表人物：密斯•凡•德•罗、小沙里宁。代表建筑：西格拉姆大厦。
(3)“粗野主义”倾向
毛糙的混凝土，沉重的构件和它们的直接组合。代表人物：柯布西耶、英国史密森夫妇、前川国男等。代表建筑：马赛公寓、吕迪加尔行政中心。
(4)“典雅主义”倾向
运用传统的美学法则来使现代的材料和结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。代表人约翰逊、斯东、雅马萨奇。代表建筑：谢尔屯艺术纪念馆。
(5)注重“高度工业技术”倾向
主张用最新材料和各种化学制品来制造体量轻、用料少、能够快速灵活地装配、拆卸和改建的结构与房屋;强调系统与参数设计;流行采用玻璃幕墙。代表人物：皮阿诺、罗杰斯。代表建筑：巴黎蓬皮杜艺术中心。
(6)讲究“人情化”与“地方性”的倾向
肯定建筑除了满足生活功能之外，还应满足心理感情需要。代表人物：阿尔瓦•阿尔托，代表建筑：珊纳特赛罗镇中心的主楼。
(7)讲求“个性”与象征的倾向
主张使每一房屋与每一场地都具有刁;同于他人的个性与特征，在建筑形式上变化多端。大致有三种手段：运用几何形构图、运用抽象的象征、运用具体的象征。代表人物：路易斯•康、小沙里宁。代表建筑：朗香教堂、TWA候机楼、悉尼歌剧院。
(8)后现代主义
反对现代主义的机器美学，肯定建筑的复杂性与矛盾性，主要特征为：文脉主义、引喻主义、装饰主义。代表人物：文丘里。代表建筑：老年人公寓、新奥尔良市的意大利广场中的圣约瑟喷泉。