摘 要: 我国古代建筑中阁与楼的形式比较接近，关系也很密切，所以多以楼阁连称。但细追渊源，二者最初的定义还是有区别的。《淮南子》云：“高台楼榭，接屋连阁。”说明楼、阁是各不相同的建筑样式。古有“楼以住人，阁以储物“之说，讲的是功能上的差异。明计成《园冶?轩》中道：“轩式类车，取轩轩欲举之意，宜置高敞以且胜则称。”其中形象地描述了轩在园林中的位置。在园林中，轩一般是傍山临水而建，于地势高且比较宽广的地方，大都居高临下，营造出一种环境清幽的氛围，且多居厅堂之旁，带有一定陪衬性。空间形式灵活多样，常见的有船篷轩、鹤胫轩、菱角轩、海棠轩等。轩在园林建筑中，有时作为一个单体建筑，有时也以轩为主体，周围环绕游廊与花墙，组成一个小型的庭院，园内种植花木、堆叠山石，给人以小巧玲珑、清幽恬静之感。轩的幽雅环境，朴实造型，也为名人雅士提供了一个聚会的极佳场所。
关键词：园林建筑；景观；造园；空间布局
一、前言
建筑是园林中不可或缺的重要部分，不管是皇家园林、私家园林或是寺观园林，都少不了精巧典雅、千姿百态的建筑。中国古典园林都是以建筑作为主体的，这是中国园林的传统手法。园林中的建筑包括厅、堂、轩、馆、亭、廊等，它们的多姿多彩，为淡雅的园林景观，增添了富丽豪华的趣味。这些不同的建筑，又有多种不同的形式、结构和造型。建筑的用途、体量和造型的不同，决定了建筑本身在园林中的布局变化。
二、中国古典园林建筑形态
园林中的建筑种类很多，而且根据建筑功能的不同，它的大小悬殊也很大。不管是在绘画艺术中，还是在建筑艺术中，都比较讲究主次关系，园林也一样，各建筑之间存在着一种既定的主从关系。体型庞大、风格突出的建筑，往往是园林中的主体建筑，通常设在园林中比较突出的地方，比如说中部，或者是地势的至高点上，极明显地抓住人们的视线。一些次要的建筑，往往建得比较玲珑小巧，与周围的自然环境融合，处于园林的两侧或者后部，作为主体建筑的补充。但主要建筑与次要建筑，从外形上来看，也具有一定的共性，从而形成园林整体建筑的协调统一。
建筑是园林中的重要组成部分，建筑的色彩直接反映了建筑本身的特点。中国北方的园林，与南方园林的建筑色彩有明显的不同。北方园林，由于封建帝王的影响，建筑的色彩呈富丽华贵的特点，而南方的园林建筑，通常比较淡雅。北方的皇家园林建筑，柱窗通常都是大红色，梁枋上有色彩鲜艳的各式彩画，顶部有对比强烈的黄、绿琉璃瓦，与园林的山水、水木等，形成明显的对比。色彩的处理，从整体上讲十分富丽堂皇，华贵多姿。而南方的园林建筑则不同，一般都为灰色的瓦、深棕色的柱、白色的墙等，色相较为简单，色与色之间并没有明显的对比，而是呈现一种淡雅的色彩。这种色彩与色彩的不同，成了北方园林与南方园林各自的特性，人们通过颜色的不同，就可辨别出园林的地域范围。
三、中国古典园林建筑类型
厅是园林中的主要建筑，一般布置于园林中的重要位置上。在古代园林、宅第中，厅多具有小型公共建筑的性质，用以会客、宴请、观赏花木。因此，室内空间较大，门窗装饰考究，造型典雅、端庄，前后多置花木、叠石，使人置身厅内就能欣赏园林景色。为了满足人们对厅的不同用途的需要，厅可分为四面厅、鸳鸯厅之分，主要厅堂多采用四面厅，为了便于观景，四周往往不作封闭的墙体，而设大面积隔扇、落地长窗，并四周绕以回廊。赏荷的花厅和观鱼的厅堂多临水而建，一般前有平台，供观赏者在平台上自由选择目标，尽情游赏。
堂与厅一样，也是园林中的重要建筑，堂往往成封闭院落布局，只是正面开设门窗，它是园主人起居之所，是人们主要活动的场所。堂在园林中面积比较大，但私家园林中的厅堂与皇家园林中的殿堂，在园林空间中的作用有很大的不同。
楼也是古典园林中较为常见的一种建筑，《考工记》中：“殷人重屋。”说明在中国古代建筑中，楼这种建筑形式早在殷代就已经出现。楼的种类依其用途可大致分为：城楼、鼓楼、戏楼、酒楼、茶楼、藏书楼、景观楼等。登高远眺是古人的一种审美趣好，如东坡所言：“赖有高楼能聚远。”所以，历史上的许多名楼，大多建在风景极佳的胜地。
我国古代建筑中阁与楼的形式比较接近，关系也很密切，所以多以楼阁连称。但细追渊源，二者最初的定义还是有区别的。《淮南子》云：“高台楼榭，接屋连阁。”说明楼、阁是各不相同的建筑样式。古有“楼以住人，阁以储物“之说，讲的是功能上的差异。
在园林中，轩一般是傍山临水而建，于地势高且比较宽广的地方，大都居高临下，营造出一种环境清幽的氛围，且多居厅堂之旁，带有一定陪衬性。空间形式灵活多样，常见的有船篷轩、鹤胫轩、菱角轩、海棠轩等。明计成《园冶?轩》中道：“轩式类车，取轩轩欲举之意，宜置高敞以且胜则称。”其中形象地描述了轩在园林中的位置。
榭自古与园林密切相关，最初的榭是建在高台的木构敞屋，以观赏游娱为目的。明计成《园冶》：“榭者，籍景而成者也。或水边或花畔，制随态。”可见园林中的榭既有观赏游娱的功能，又有突出的“点缀”功能。因此，园林中的榭并不以形制命名，而是根据其所处位置而定，其结构形式亦可灵活多样，构成各种形态，即所谓“制随态”。其中最为常见的是临水而建的水榭，是指一半在地面上、一半在水面上的建筑，还有可以赏花的榭，称为花榭。
榭是我国古典园林中一种充满美感的建筑小品，它一面在岸，一面架空，给人以凌空高悬的感觉。它虽然不是园林中的主体建筑，但对丰富园林景观却至关重要，是园林中不可缺少的赏景建筑，以幽静淡雅的姿态，得到了多数文人墨客的赞赏。白居易的“姑苏台榭倚苍霭，太湖山水含清光”，将榭的作用描绘的淋漓尽致，别有一番情趣。
亭广泛用于各式园林中，体量不大，但造型千姿百态，灵活多变。亭有各种开头，其平面有圆形、方形、扇形、多角形和缺角诸形；屋顶有单檐、重檐、攒尖、歇山、十字背等式。亭子这种灵活多变的艺术形象，是其他建筑无法比拟的，这种单体的多样化特性，可以说已达到中国古典建筑造型艺术的顶峰。
廊是一种狭长有顶的线形建筑，既有室内特征，又有室外效果，它通常沿墙或者紧贴围墙而置，可直可曲，有时也在园中穿越，或依其他建筑，起到分隔景观的作用。《园治》中对廊的解释为：“廊者，庑出一步也，宜曲宜长则胜。”、“随形而弯，依势而曲。或蟠山腰，或穷水际，通花渡壑，蜿蜒无尽。”这些语句详细地介绍了廊在园林中的形式和作用。
桥是一种连接两岸交通的建筑，它有着近水而非水、架空而非空的特点。它的直观作用极具实用性，但与优美的园林相组合，又起到划分水面、点景与观景的作用，同时又有一定的审美价值。为了达到园林空间内容的丰富感，桥又分为多种不同类型，有平桥、拱桥、曲桥、亭桥、廊桥等。桥对水面的划分，可使人感觉小的水面突然变得较宽阔，增强了水面的层次感。
舫本是在舟的基础上形成的水上交通工具，但随着应用范围的扩大，逐渐演变为园林建筑的专用名称之一。它是一种依照舟船造型的临水建筑，专供游玩宴饮、观赏水景之用，故有“游舫”之称。
园林中厅、堂、轩、馆、亭、榭等建筑，外形特点各不相同，它们在园林中的位置及外观的异同，决定了不同形式建筑之间的对比。这些建筑，在园林中有时并不是作为一个独立的建筑，立于园中的某个角落，有时也将两种建筑设计融合在一起。这时为了使两座建筑主次分明，建筑的外形、装饰的简繁，以及建筑的外部颜色等，均有不同之处，比如主体建筑一般较高，而且建筑的特点，或古朴典雅，或艳丽风趣，它们的不同，也使人们的视觉产生不同的反应，从而联想到不同的建筑所呈现出的艺术魅力。
参考文献：
[1]张驭寰.中国古代建筑欣赏[M].北京:北京出版社，1988.
[2]沈福煦,中国古代建筑文化史[M].上海:上海古籍出版社,2001.
[3]梁思成,拙匠随笔[M].天津:百花文艺出版社,2005.
[4]卜德清.中国古代建筑与近现代建筑[M].天津:天津大学出版社,2000.
关键词：园林建筑；景观；造园；空间布局
一、前言
建筑是园林中不可或缺的重要部分，不管是皇家园林、私家园林或是寺观园林，都少不了精巧典雅、千姿百态的建筑。中国古典园林都是以建筑作为主体的，这是中国园林的传统手法。园林中的建筑包括厅、堂、轩、馆、亭、廊等，它们的多姿多彩，为淡雅的园林景观，增添了富丽豪华的趣味。这些不同的建筑，又有多种不同的形式、结构和造型。建筑的用途、体量和造型的不同，决定了建筑本身在园林中的布局变化。
二、中国古典园林建筑形态
园林中的建筑种类很多，而且根据建筑功能的不同，它的大小悬殊也很大。不管是在绘画艺术中，还是在建筑艺术中，都比较讲究主次关系，园林也一样，各建筑之间存在着一种既定的主从关系。体型庞大、风格突出的建筑，往往是园林中的主体建筑，通常设在园林中比较突出的地方，比如说中部，或者是地势的至高点上，极明显地抓住人们的视线。一些次要的建筑，往往建得比较玲珑小巧，与周围的自然环境融合，处于园林的两侧或者后部，作为主体建筑的补充。但主要建筑与次要建筑，从外形上来看，也具有一定的共性，从而形成园林整体建筑的协调统一。
建筑是园林中的重要组成部分，建筑的色彩直接反映了建筑本身的特点。中国北方的园林，与南方园林的建筑色彩有明显的不同。北方园林，由于封建帝王的影响，建筑的色彩呈富丽华贵的特点，而南方的园林建筑，通常比较淡雅。北方的皇家园林建筑，柱窗通常都是大红色，梁枋上有色彩鲜艳的各式彩画，顶部有对比强烈的黄、绿琉璃瓦，与园林的山水、水木等，形成明显的对比。色彩的处理，从整体上讲十分富丽堂皇，华贵多姿。而南方的园林建筑则不同，一般都为灰色的瓦、深棕色的柱、白色的墙等，色相较为简单，色与色之间并没有明显的对比，而是呈现一种淡雅的色彩。这种色彩与色彩的不同，成了北方园林与南方园林各自的特性，人们通过颜色的不同，就可辨别出园林的地域范围。
三、中国古典园林建筑类型
厅是园林中的主要建筑，一般布置于园林中的重要位置上。在古代园林、宅第中，厅多具有小型公共建筑的性质，用以会客、宴请、观赏花木。因此，室内空间较大，门窗装饰考究，造型典雅、端庄，前后多置花木、叠石，使人置身厅内就能欣赏园林景色。为了满足人们对厅的不同用途的需要，厅可分为四面厅、鸳鸯厅之分，主要厅堂多采用四面厅，为了便于观景，四周往往不作封闭的墙体，而设大面积隔扇、落地长窗，并四周绕以回廊。赏荷的花厅和观鱼的厅堂多临水而建，一般前有平台，供观赏者在平台上自由选择目标，尽情游赏。
堂与厅一样，也是园林中的重要建筑，堂往往成封闭院落布局，只是正面开设门窗，它是园主人起居之所，是人们主要活动的场所。堂在园林中面积比较大，但私家园林中的厅堂与皇家园林中的殿堂，在园林空间中的作用有很大的不同。
楼也是古典园林中较为常见的一种建筑，《考工记》中：“殷人重屋。”说明在中国古代建筑中，楼这种建筑形式早在殷代就已经出现。楼的种类依其用途可大致分为：城楼、鼓楼、戏楼、酒楼、茶楼、藏书楼、景观楼等。登高远眺是古人的一种审美趣好，如东坡所言：“赖有高楼能聚远。”所以，历史上的许多名楼，大多建在风景极佳的胜地。
我国古代建筑中阁与楼的形式比较接近，关系也很密切，所以多以楼阁连称。但细追渊源，二者最初的定义还是有区别的。《淮南子》云：“高台楼榭，接屋连阁。”说明楼、阁是各不相同的建筑样式。古有“楼以住人，阁以储物“之说，讲的是功能上的差异。
在园林中，轩一般是傍山临水而建，于地势高且比较宽广的地方，大都居高临下，营造出一种环境清幽的氛围，且多居厅堂之旁，带有一定陪衬性。空间形式灵活多样，常见的有船篷轩、鹤胫轩、菱角轩、海棠轩等。明计成《园冶?轩》中道：“轩式类车，取轩轩欲举之意，宜置高敞以且胜则称。”其中形象地描述了轩在园林中的位置。
榭自古与园林密切相关，最初的榭是建在高台的木构敞屋，以观赏游娱为目的。明计成《园冶》：“榭者，籍景而成者也。或水边或花畔，制随态。”可见园林中的榭既有观赏游娱的功能，又有突出的“点缀”功能。因此，园林中的榭并不以形制命名，而是根据其所处位置而定，其结构形式亦可灵活多样，构成各种形态，即所谓“制随态”。其中最为常见的是临水而建的水榭，是指一半在地面上、一半在水面上的建筑，还有可以赏花的榭，称为花榭。
榭是我国古典园林中一种充满美感的建筑小品，它一面在岸，一面架空，给人以凌空高悬的感觉。它虽然不是园林中的主体建筑，但对丰富园林景观却至关重要，是园林中不可缺少的赏景建筑，以幽静淡雅的姿态，得到了多数文人墨客的赞赏。白居易的“姑苏台榭倚苍霭，太湖山水含清光”，将榭的作用描绘的淋漓尽致，别有一番情趣。
亭广泛用于各式园林中，体量不大，但造型千姿百态，灵活多变。亭有各种开头，其平面有圆形、方形、扇形、多角形和缺角诸形；屋顶有单檐、重檐、攒尖、歇山、十字背等式。亭子这种灵活多变的艺术形象，是其他建筑无法比拟的，这种单体的多样化特性，可以说已达到中国古典建筑造型艺术的顶峰。
廊是一种狭长有顶的线形建筑，既有室内特征，又有室外效果，它通常沿墙或者紧贴围墙而置，可直可曲，有时也在园中穿越，或依其他建筑，起到分隔景观的作用。《园治》中对廊的解释为：“廊者，庑出一步也，宜曲宜长则胜。”、“随形而弯，依势而曲。或蟠山腰，或穷水际，通花渡壑，蜿蜒无尽。”这些语句详细地介绍了廊在园林中的形式和作用。
桥是一种连接两岸交通的建筑，它有着近水而非水、架空而非空的特点。它的直观作用极具实用性，但与优美的园林相组合，又起到划分水面、点景与观景的作用，同时又有一定的审美价值。为了达到园林空间内容的丰富感，桥又分为多种不同类型，有平桥、拱桥、曲桥、亭桥、廊桥等。桥对水面的划分，可使人感觉小的水面突然变得较宽阔，增强了水面的层次感。
舫本是在舟的基础上形成的水上交通工具，但随着应用范围的扩大，逐渐演变为园林建筑的专用名称之一。它是一种依照舟船造型的临水建筑，专供游玩宴饮、观赏水景之用，故有“游舫”之称。
园林中厅、堂、轩、馆、亭、榭等建筑，外形特点各不相同，它们在园林中的位置及外观的异同，决定了不同形式建筑之间的对比。这些建筑，在园林中有时并不是作为一个独立的建筑，立于园中的某个角落，有时也将两种建筑设计融合在一起。这时为了使两座建筑主次分明，建筑的外形、装饰的简繁，以及建筑的外部颜色等，均有不同之处，比如主体建筑一般较高，而且建筑的特点，或古朴典雅，或艳丽风趣，它们的不同，也使人们的视觉产生不同的反应，从而联想到不同的建筑所呈现出的艺术魅力。
参考文献：
[1]张驭寰.中国古代建筑欣赏[M].北京:北京出版社，1988.
[2]沈福煦,中国古代建筑文化史[M].上海:上海古籍出版社,2001.
[3]梁思成,拙匠随笔[M].天津:百花文艺出版社,2005.
[4]卜德清.中国古代建筑与近现代建筑[M].天津:天津大学出版社,2000.